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主题: 北京吃喝玩乐系列：张伯驹故居—— 后海南沿26号（转贴）

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北京吃喝玩乐系列：张伯驹故居—— 后海南沿26号（转贴）

安普若
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标题: 北京吃喝玩乐系列：张伯驹故居—— 后海南沿26号（转贴） (2422 reads) 时间: 2006-1-01 周日, 05:05

作者：安普若 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

第一章什刹海畔的波涛旧友

张伯驹故居

作者 : 读图时代企划

钟鼓馔玉何足贵

——张伯驹故居

清晨的风在波光中穿行，经过夜气的浸润，此刻什刹海纯净得只有鸟声。我沿着前海走，走到荷花市场，店铺都关着门，金色的窗幔兀自飘在晨晖里，只有沿岸的一排排桌椅，仍然摆着昨夜歌舞欢宴的阵势。一个人走，仿佛《千与千寻》中白日里的情景，微微觉着有些如梦似幻。

走到银锭桥，车马渐渐多了，人声也渐渐沸起，似乎从神灵休息的地方转到人间，烤肉季的大门开了，爆肚张的门口，伙计们坐着小板凳收拾一片片的肚儿。我靠着石桥栏等朋友，便有三五条汉子热情邀我坐他们的人力车游胡同，我婉言谢绝了，但人不走，他们也暂时无生意，大家就闲聊起来。

听说我要写名人故居，车夫们就忍不住大爆猛料。一位三四十岁的大哥和张家是邻居，说他十来岁时，潘素（张伯驹夫人）若在胡同里看见他们这些毛孩子，便会招呼：“柿子熟了，到家里摘柿子吃去吧!”张伯驹很喜欢猫，养了几十只，各种名贵的都有，给起了名字，主人唤哪只过来吃饭，便会走过来那一只，通人性到了“特别神”的地步。另一位胖胖的车夫和张伯驹的侄子是同学，说当年到张家小楼上玩，看见一堆堆的卷轴，可当时并不知道这些字画的价值，后来红卫兵来抄这个“右派”的家，将卷轴丢到院子里放火烧，还让张伯驹跪在火边挨烤，张伯驹万般无奈，只得一遍遍哀求：“你们别烧了，要烧就烧我吧，这可都是咱们国家的宝贝啊，烧了就再也没有了。”

在民间，张伯驹并非一个家喻户晓的人物，近几年才有描写他的作品出现，然而在什刹海这个地方，却被这几位车夫描述得活灵活现，语气间充满着敬佩。我向他们道了谢，走过银锭桥，顺着后海南沿，在26号，终于寻到了民国四公子之一——张伯驹的故居。

朱门灰墙的院落，院门与后海的栏杆只有一条小路之隔，从波光水影中向北岸望去，便是宋庆龄的故居了。

按响门铃，没有窥到那些名贵猫的倩影，却先闻一阵“山呼海啸”般的犬吠。开门的少妇是张伯驹的外孙媳妇，她旁边有一只白毛的蝴蝶犬，仰头冲我们狂叫不止，俨然一副警犬的眼神与气质。少妇边呵斥小狗边嘱我们一定要小心它扑咬。

我们战战兢兢进了花木扶疏的小院。宅子坐南朝北，北房5间，院南有一方亭和廊房。迈入北房，东间为卧室，西间为客房，居中三间是客厅兼画室，屋中光线较暗，靠墙十余米全是摆满了书的书架，上层几乎摩顶。主人为我们沏了香茗，便到东面有着紫红牡丹纹雕花门的耳房去请张伯驹先生的女儿张传女士。

张传女士是张伯驹和潘素的独生女儿，已72岁了，满面蕴笑中有一种雅致亲切，她花白烫发，脸色柔润白皙，从老人家的面颊下颌，能隐约看出江南闺秀潘素年轻时典型的瓜子脸轮廓。

从张阿姨的娓娓道来中，我们得知，这处宅子原为唱昆曲的名角包单亭所有，张伯驹于1953年买下来的，张家以前住的弓弦胡同那处占地13亩的“似园”（原属李莲英）当年为筹款买《游春图》而变卖了。

以前院门口栽的是芭蕉，院里种的是松树，现在满园葱绿的则是柿子树、石榴、葡萄藤，还有正盛开的碗口大的月季花。绿荫之下有清朝的雕花石凳，还有一个当花盆架的汉白玉日晷台。东墙后有一座二层小楼，是少女张传居住过的“绣楼”，楼下有一株百岁高龄的牡丹。张传告诉我们，她的生日是农历二月十二，也就是民间传说的百花生日，这个名字是父亲张伯驹梦中得来的，带“”旁的是旧体字，为“文采”之意。

房子已经拆改重建，早没了雕梁画栋，只有屋内的雕花门和几件老式硬木家具，在光线不足的下午日照中，令人隐约感觉到当年的书香墨韵，宴饮谈笑。

张伯驹的父亲张滇芳是袁世凯大哥的内弟，曾任河南总督，后致力于金融业，曾参与创办中国盐业银行，身后留下偌大一份家业。张伯驹生于1897年，曾与袁世凯的几个儿子同在英国人办的一所书院读书，后来在军队任职。他的身份特殊，和许多达官贵人都有来往，但从不趋炎附势。他熟知官场内幕，却厌倦官场生活，退出军界后，投入到诗词曲赋、琴棋书画之中，与众多文人雅士交友切磋。

张阿姨对我们这些怀着种种好奇而来叨扰的青年人非常热情友好，这也是张家的家传风范。张伯驹的性情很直，谈得来的从不论出身贵贱而长相往来，谈不来的，他可以下棋看书作为托辞不见。张伯驹看不惯胞弟不务正业的公子哥习气，尤其厌恶他抽大烟的习惯，于是几乎断绝来往。对那些他认为值得帮助的人，张伯驹有求必应、不图回报，如长期供养落魄了的“太子爷”袁克定，帮助避难的刘海粟等。对潜心求知的年轻人，他会毫无保留地将自己的学问全部掏出。他给予了年轻的周汝昌很大的影响，后者在以后的红学研究中成为权威人物。

张伯驹的夫人潘素，娴美端庄，擅长画青绿山水，弹奏古筝，是一位才貌双全的大家闺秀。她出身苏州世家，祖上曾“出过几个宰相”。能列为这样一对典型“才子佳人”夫妇的座上宾的，既有出身名门、热爱文化的官宦子弟，如袁克定、夏仁虎、史淑清、付正湘等；又有才华横溢的艺苑群葩，如张大千、刘海粟，京剧名角余叔岩等，每星期聚会两次。

刘海粟对张伯驹的才识非常敬佩，曾盛赞他是“当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法”。又曾经开玩笑说：“从文学上，从别的方面，我都和你不能比，但有一样，你没出过国，我出过国。”的确，张伯驹一生没有踏出过国门。当年的满座高朋，随着时局变幻而风流云散，许多都去了国外，“文革”后，张大千在香港盛邀张伯驹前往相聚，张伯驹当时已经年迈，放弃了出去的机会，但他在去世前仍念念不忘这些曾经志趣相投的旧友，希望两岸早日统一，老朋友们能有回来再聚之日。

张伯驹的种种兴趣爱好，表面与当时京城有钱公子哥们看戏捧角、收藏字画古玩的风气嗜好无二，实际上他绝非一般的顽主，而是文化瑰宝真正的知音。平津战役之际，张伯驹曾劝说傅作义，为和平解放北平、保护古都而出力奔走。当解放后领导人问他想去政协，还是做什么干部时，他却什么官职也不要，只要求搞自己所钟情的文化事业。

能够达到对这些文化瑰宝精通、执著的境界，有两个必不可缺的条件：一是他天资极高。7岁入私塾，9岁能写诗，享有“神童”之誉，看的书多得难以胜数，一部《古文观止》可以倒背如流，三千多卷的《二十四史》，他20多岁时便已读完了两遍。深厚的古典文化底蕴，使他对用心所至的事物能很快掌握精髓真谛。二是张家资财颇厚，能支付得起这些昂贵的开销。张伯驹学京剧下的功夫极深，吊嗓子、打把子，文武昆乱无所不学。为了学习武生戏，他把钱金福、王长林长年养在家中，以便随时练功、随时咨询。余叔岩传艺比较保守，就是对他的徒弟杨宝忠、孟小冬等人，说戏也是很少的。但“叔岩戏文武昆乱，传予者独多”（张伯驹语），这跟余对张伯驹对其经济支持的感谢是不无关系的。

张伯驹经常同当时的名家登台演出，包括杨小楼、梅兰芳等人。1937年春，正值张伯驹40岁生日，余叔岩倡议以演戏形式庆贺，又因头年河南发生旱灾，张伯驹的表叔李鸣钟将军也倡议以演戏募捐赈灾，于是决定在京城最大的隆福寺之福全馆演出。当日，福全馆中人山人海，盛况空前，当时报纸称“此曲只应天上有，人间能有几回闻”。大轴《失空斩》一开戏，便掌声雷动，叫好声接连不断。张伯驹饰诸葛亮，其他配角也都是显赫一时的名伶，不仅轰动了北京城，而且轰动了全国。张伯驹曾为此写下诗句:“羽扇纶巾饰卧龙，帐前四将镇威风。惊人一曲空城计，直到高天尽五峰。”

张伯驹天资超逸，而又翕然尘外，闲暇时写下了大量旧体诗词和音韵、戏曲论著。有《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》和《氍毹纪梦诗》、《氍毹纪梦诗注》、《洪宪纪事诗注》及《乱弹音韵辑要》、《丛碧书画录》、《素月楼联语》等著作。周汝昌说张伯驹的词“则李后主、晏小山、柳三变、秦少游，以及清代之成容若，庶乎近之”。如这首《如梦令》：

寂寞黄昏庭院，
软语花荫立遍。
湿透凤头鞋，
玉露寒侵苔藓。
休管、休管，明日天涯人远。

张伯驹自30岁开始收藏，至60岁，经过他手蓄藏的书画名迹，见诸其著作《丛碧书画录》者，便有118件之多。他为求古代珍品字画不惜重金，其鉴别眼力也极为厉害，来家中献宝或请求鉴别的古董商络绎不绝。在时局混乱的上世纪三四十年代，许多古董商惟利是图，致使大量国宝流落国外。张伯驹为了阻止李白《上阳台帖》、陆机《平复帖》、展子虔《游春图》等稀世瑰宝流落国外，千方百计求购，甚至不惜倾家荡产。

《游春图》为隋代画家展子虔的名作，是中国现存年代最早的山水画，画上有宋徽宗赵佶的题签和清乾隆帝的题诗，过去一直收藏在宫中。此画被溥仪携带到长春后，1945年流落民间，后被北京琉璃厂玉池山房老板马霁川购买。马霁川原想神不知鬼不觉地把这件稀世珍品转手洋人，牟取暴利，被张伯驹发现后找上门去，马狮子大开口要价800两黄金，张当时没有那么多现金，十分焦急，便到北京各处的古董行和书画店去游说。每到一处他都说：“有一幅《游春图》，此画卷有关中华民族的历史，万万不能出境，如有谁为了多赚金子，把它转手洋人，谁就是民族败类、千古罪人。”马霁川见已闹得全北京城沸沸扬扬，再转手洋人很困难，只好同意降价。张伯驹毅然卖掉了似园，以220两黄金将《游春图》买下。

正如张传所说，她父亲一生抱定这样的信念：这些国宝从人民中来，还要回到人民手中，决不能沦落到别国的手中。这些价值连城的国宝不知引起多少人觊觎，甚至在劫匪绑架的生死关头，张伯驹也断不肯以字画换取性命。南京总统府秘书长张群托张大千说情想高价收买《游春图》，被张伯驹不顾老友面子严辞坚拒，诸如此类的事情屡次发生，世人不解，送之绰号“张大怪”。只有夫人潘素对丈夫的嗜好十分“纵容”，为了凑款项，她经常变卖自己的首饰。建国后，夫妻二人将珍藏了几十年的八件真迹墨宝无偿捐献给国家。

张氏夫妇的义举震动了文化界，后来却无辜被康生等人戴上右派帽子，停职、检查，女儿和女婿为避祸端在1960年去了西安。在陈毅的帮助下，张伯驹调往吉林省博物馆任副馆长，一家人从此开始了长达20年的分别。所以，对父亲在“文革”时经历的苦难，张传并不甚清楚，直到后来从《京城顽主张伯驹》等一些文章中才了解到当时的情况。

传阿姨的话语让人觉得非常亲切熨贴，这和她几十年的教师生涯有关。谈话间又闻犬吠，客厅里这上千本书的主人楼以栋先生——传阿姨的爱人回来了。他魁梧挺拔，一头银发，极有风度，言语不多却很和善。楼先生退休前在文物出版社任考古编辑，是国内该领域的专家，曾编辑过敦煌学的系列著作。

楼以栋和张传能够成就因缘，也有一段佳话：当年张伯驹以戏会友，大家经常聚在一起吹拉弹唱，年轻的楼以栋就是其中一员。他当时在北大中文系新闻专业读书，时年26岁。23岁的张家小姐也常常喜欢来唱昆曲，楼以栋则担当拉胡琴伴奏的角色，时间久了，两个人互生情愫。但张伯驹开始是不赞成的，因为楼以栋并非书香门第出身，可是女儿的选择他也不强加阻拦。事实证明这门亲事是幸福美满的，近50年的风风雨雨，伉俪情深，共同抚养4个孩子长大，如今已经儿孙满堂。在这四个孩子中，大儿子继承了祖辈的禀赋，对文墨书画表现出热切的兴趣，只是家中已经没有那些珍贵的字画可供参考。除了捐献给国家的，其余的都在“文革”前后被抄走，这些文物大多都是由国家编了号的，只是存在张家收藏，当时足足装了七大卡车，后来邓颖超曾经提出归还给张家保存，但此事终未能实现。

客厅中央的桌子上，铺着一张刚刚画好的红梅，传阿姨说这是她将要道贺老友生日的一份礼物。潘素在晚年买不起石青、石绿等颜色，就不大画青绿山水了；在教授女儿学画花卉时，潘素也是教她主攻红梅。在窗前放满杂物的旧画桌上有一个白瓷笔筒，传阿姨说那就是她母亲的旧物。里面插着的几杆毛笔笔锋已经有些发霉了。这叫我想起在1957年，张伯驹捐献字画后，国家欲给20万元作为奖励，他却分文未取。

“余之一生所见山川壮丽，人物风流，骏马名花，法书宝绘，如烟云过眼，回头视之果何在哉。”这是张伯驹晚年时说过的话。这些过眼烟云之物，如果他传给后代，今天的张家便能富可敌国。张伯驹也许永远成不了成功建业而名垂青史的人物，甚至许多人闻所未闻，但至少，他倾其一生，为中华文化的长河，增添了一脉得以源远流长的溪流。

张伯驹故居

地址：后海南沿26号

作者：安普若 在海归茶馆发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

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